Phénoménologie du catalogue
Il y a encore quelques jours, un catalogue d’exposition aurait été considéré comme un catalogue d’exposition. Un catalogue destiné à être feuilleté et à mettre dans la bibliothèque. En effet, ce qui semblait autrefois normal ressemble maintenant à un événement. Et le sens du catalogue lui-même change également. Il devient un «événement» capable de nous sortir idéalement des murs de notre maison à ce moment particulier. Je regarde simplement L’altra macchina. Un industriale biellese e l’affermazione della fotografia in Italia /L’Autre Machine. Un Industriel Biellois et l’Affirmation de la Photographie en Italie, un petit volume (21x21cm) qui renferme l’histoire de la photographie peu après sa naissance, vu à travers la sensibilité de l’un de ses protagonistes, Giuseppe Venanzio Sella.
L’exposition du même nom, organisée par la Fondazione Sella à Biella (Piémont), a été un joyau précieux, grâce aux matériaux conservés dans les archives de la Fondation et nous espérons qu’elle sera bientôt de nouveau exposée. En effet ce sera un moment attendu par ceux qui souhaitent voir de visu l’évolution de la photographie depuis ses origines. L’exposition traite en effet de l’activité photographique de Giuseppe Venanzio Sella et de sa contribution à la photographie en Italie grâce à ses images et au manuel qu’il a écrit, publié en 1856.
Dans le Royaume de Sardaigne, la nouvelle technologie / art a fait l’objet d’une grande attention: dès le 12 octobre 1839, le quotidien Gazzetta Piemontese a fait la une du Premier «Daguerrotipo» à Turin, quelques mois seulement après sa présentation officielle en France. Il écrivait: «M. Enrico Jest, de l’Université Royale de Turin, son fils et M. Rasetti, ont réussi à créer une caméra daguerrotype et à prendre une photo ». Jest l’a appelé Dessin Photographigue d’après le procédé de M.Daguerre, comme le montre l’exposition. L’exposition comprenait également une précieuse série de daguerréotypes, certains calotypes de W.H.F. Talbot et une rare plaque de verre albuminata (reproduit à la page 49 du catalogue).
«Giuseppe Venanzio, qui partageait son intérêt pour la photographie avec son frère Quintino (homme d’État et scientifique), avait été à Paris en 1851 pendant plusieurs mois afin d’approfondir la connaissance des techniques de teinture (grâce à son travail à Biella) comme ainsi que celles de la photographie. Il était à Paris avec son épouse Clementina – qui a ensuite travaillé en étroite collaboration avec lui dans ses travaux sur la photographie – et là, il a assisté aux ateliers de Friedrich von Martens et Charles-Henri Plaut », explique Angelica Sella, présidente de la Fondazione Sella.
De retour à Biella, il a prêté une attention particulière à la photographie, photographiant ses parents et amis et prenant des photos de son usine (en stéréoscopie) et des monuments de Turin et de Biella, comme indiqué dans le catalogue. L’exposition présentait également la correspondance entre Venanzio et les frères Lumière et le Plico del fotografo, ovvero Arte pratica e teorica di disegnare uomini e cose sopra vetro, carta, metallo ecc. col mezzo dell’azione della luce, le traité le plus ancien et le plus complet sur la photographie en Italie. Il comprenait des procédures physiques et chimiques ainsi que des conseils de composition.
L’exposition et le catalogue montrent à la fois l’émerveillement et la complexité de la nouvelle technique. Si vous avez la chance de visiter le siège de la Fondation, vous serez entouré d’une atmosphère particulière, évoquant les images du catalogue, qui nous permettent d’ouvrir une fenêtre dans le temps. Cela fait partie des étonnantes archives de la Fondazione Sella, rassemblant plusieurs centaines de milliers de plaques de verre, de gravures, d’autochtones, sans oublier le fonds consacré à la photographie de montagne et ethnographique, comme celui de Vittorio Sella, pour n’en citer qu’un.
L’Œil a interviewé Angelica Sella, présidente de la Fondation, pour lui demander quel est le sens même d’une telle archive aujourd’hui.
«C’est une institution dont le but est de préserver la mémoire et le patrimoine historique et moral des personnes, des familles, des entreprises, des institutions. Il préserve dûment tout ce qui concerne le sujet en question. Notre idée est d’avoir une perspective globale sur le sujet ».
Pourquoi est-ce si important?
« C’est l’exhaustivité des documents qui en vaut la peine, et les documents visuels sont aussi importants que les documents écrits. Notre monde actuel a besoin d’une communication directe immédiate comme la communication visuelle. Depuis sa naissance en 1980, la Fondazione Sella se concentre particulièrement sur les questions photographiques, car elle a déjà joué un rôle dans la conservation d’archives importantes comme celles de Vittorio Sella et de l’Istituto di Fotografia Alpina. À ses tout débuts, le noyau central de nos archives était celui de la famille Sella, qui avait été collecté depuis le XVIIe siècle et organisé par Quintino et Giuseppe Venanzio Sella au XIXe siècle. Ensuite, ce noyau d’origine a agi comme un aimant qui a attiré des réalités significatives similaires ».
Le catalogue publié par Fondazione Sella, (comme l’exposition) est organisé par Pierangelo Cavanna, en collaboration avec Peppino Ortoleva. Il est coordonné par Angelica Sella avec la recherche iconographique d’Andrea Pivotto.
Paola Sammartano
Paola Sammartano est une journaliste spécialisée dans les arts et la photographie, basée à Milan
L’altra macchina. Un industriale biellese e l’affermazione della fotografia in Italia / The Other Machine. A Biellese Industrialist and the Affirmation of Photography in Italy
Italien
- 80 pp. 46 ills.
Couverture souple
21.00 x 21.00
ISBN 978-88-90908-73-6
Fondazione Sella
Via Corradino Sella 10
13900 Biella, Italy
http://www.fondazionesella.org
