Là, au détour, dans les profondeurs
L’histoire s’articule autour de la mythologie de Sarov, une ville fermée où j’ai grandi. Pendant la guerre froide, la ville a disparu des cartes, et la figure d’un saint ermite qui y avait autrefois vécu a été remplacée par celle d’un physicien nucléaire. Cachée dans une forêt dense, elle est devenue le berceau de la bombe à hydrogène. Aujourd’hui, le gouvernement russe et l’Église utilisent à la fois l’orthodoxie et la technologie nucléaire dans leur propagande comme symboles de pouvoir et d’oppression. La frontière entre le réel et la fiction devient de plus en plus floue. En 2022, la Russie a entamé une nouvelle phase de confrontation mondiale, ravivant le sentiment d’une menace invisible et révélant un avenir incertain.
La forêt, motif central du projet, agit à la fois comme décor et métaphore. En référence à la poésie de Pasternak et à la science-fiction des frères Strougatski, elle devient un espace symbolique de l’inconnu, où la mémoire se transforme, les récits historiques se dissolvent, et les futurs émergent en fragments. Plutôt que de documenter une continuité historique, le projet révèle des ruptures et des contradictions. La foi et le militarisme, la science et le mythe, le secret et la spéculation coexistent dans un temps suspendu. C’est dans cette dissonance temporelle que j’essaie d’articuler l’expérience de vivre dans un paysage non linéaire et politiquement chargé.
Mon grand-père faisait partie des scientifiques impliqués dans le programme nucléaire. Je ne l’ai jamais connu, mais j’ai hérité de ses archives de négatifs. En raison du secret strict, ses photographies n’offrent pas de documentation directe : elles ne montrent que la famille et la nature, mais portent les traces de l’angoisse — rayures, brûlures, moisissures. En tissant ses archives avec mes propres photographies, entre faits et légendes, j’explore les frontières mouvantes entre réalité et fiction, invitant le spectateur à réfléchir à la nature cyclique du mythe, du pouvoir et du secret.
