Le phénomène du script solaire – Le monde des images facilement reproductibles est devenu le compagnon de notre vie quotidienne. Nous consacrons chaque moment libre de notre vie à la production et à l’examen d’enregistrements vidéo et de photographies sans y penser consciemment. Je pense souvent que si jamais nous considérons qu’avec ce processus de consommation infinie d’images, nous tuons simplement le pouvoir artistique d’une image. C’est peut-être pourquoi certains artistes que je connais décident de réviser l’histoire de la création d’images et d’inventer un nouveau langage de la photographie, ignorant fermement la photo-optique contemporaine parfaite, l’électronique et les logiciels informatiques pour le traitement d’image. Ce type particulier de création est pratiqué par le photoartiste Žilvinas Kropas de Panevėžys.
Žilvinas Kropas (né en 1983) travaille activement dans la photographie alternative (sténopé, solargraphie, impression lumen) depuis 2012. Depuis 2015, il est membre du Conseil de la Panevėžys Photography Society, depuis 2017 – membre de la Gabriele Art Gallery (Kaunas). En 2016-2018, il a participé à neuf expositions collectives, organisées en Lituanie, Colombie, Belorus, Argentine, Grande-Bretagne. Ses photographies ont été publiées dans des revues d’art internationales et dans la presse spécialisée aux États-Unis et au Mexique.
Le travail de Žilvinas Kropas nous emmène à la fin du XIXe – début du XXe siècle, alors que dans la recherche d’un support photographique et d’un langage authentique pour le photo-art, la séparation de la photographie et des beaux-arts se manifestait. La recherche d’un langage authentique s’est effectuée de deux manières: la première, une expérimentation optique / mécanique, tentant de produire une projection d’image parfaite en surface; le second, chimique, qui permettrait de conserver l’image «prise». Žilvinas Kropas, de son côté, semble être capable de pratiquer ces deux méthodes. Il plonge courageusement dans l’essence de la photographie encodée dans son titre même, qui suggère le simple hasard, libre de tout désir humain préconçu. Ici, l’artiste n’a pas d’autre solution que de réinventer l’instrument de la photographie et de collecter courageusement les traces de lumière. (…)
Prof. dr. REMIGIJUS VENCKUS
Vous pouvez lire le texte integral dans la version anglaise de L’Oeil de la Photographie.
