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Lyon : Edith Roux & Jan Stradtmann

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Gilles Verneret, directeur du Bleu du Ciel, a profité pleinement de son nouvel espace d’exposition pour confronter deux travaux dont les langages à première vue divergents se répondent au sein d’un essai visuel confrontant Histoire et histoire. L’Histoire de fond n’est pas, comme dans le titre référence, celle d’Hiroshima mais de la mondialisation et les histoires qui s’y déploient sont celles des individus qui y participent. Dans les images d’Edith Roux, dont la froideur esthétique impose les scènes dans le champ de la réalité fictive, les personnages se détachent du fond de la même façon que le conflit les a privés de leurs habitations. Les couleurs vives de leurs tenues tranchent avec les ruines ocres devant lesquelles ils se tiennent, seuls, leur pose raide contrastant avec les tas de pierres déstructures de l’arrière-plan, la lumière découpant leurs silhouettes pour faire coexister deux réalités distinctes. Individus privés de leur Histoire, ils jaillissent de l’image en racontant implicitement leur histoire. A l’extrême de l’échelle sociale, Jan Stradtmann capture à Londres les signes et symboles de l’opulence. Sa série Belgravia choisit le mode typologique pour illustrer l’homogénéité qu’engendre l’expression de la richesse : mêmes colonnes ostentatoires encadrant le porche des habitations, même modèle de voiture de luxe, mêmes grilles séparant les résidents du monde extérieur. C’est un individualisme conscient, qui se réfugie dans l’uniformité pour y échapper. Un individualisme forcé, en quelque sorte, comme celui des banquiers, solitaires dans le jardin d’Eden ou ils s’échappent momentanément de la réalité financière oppressante qui les coupe d’une réalité humaine. La mondialisation est souvent dénoncée pour l’égoïsme croissant qu’elle génère, ces séries en révèle un aspect plus fragile, quelle que soit la classe sociale concernée, celui d’un individualisme subi.

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