Killing Becher
Pour toute une génération de photographes contemporains, et a fortiori pour des cohortes de jeunes étudiants en école de photographie et d’art, l’œuvre photographique des époux Becher a représenté une sorte de passage obligé. Nombre d’entre eux ont dû se définir en rapport à cette nouvelle façon de photographier, apparue au début des années soixante, et désignée par l’appellation « nouvelle objectivité allemande », en référence à un premier mouvement incarné notamment par August Sander dans les années trente. Icônes d’un mouvement puissant de redéfinition des fonctions de la photographie, puis d’un dogme archi-copié, parfois mal compris et mal ré-interprété, ces monuments de l’histoire du jeune art photographique attendaient patiemment qu’un attentat humoristique et irrévérencieux viennent enfin les faire vaciller sur leur piédestal. C’est chose faite avec Killing Becher, installation qui contient par ailleurs le meilleur hommage que l’on puisse rendre à ces deux auteurs : l’identification immédiate d’un style et d’une esthétique qui font date dans l’histoire de la photographie contemporaine.
Swen Renault
