Aujourd’hui dans sa 11e année, MediaStorm, le studio primé pour son design et sa production de films, dirigé par son fondateur et producteur exécutif Brian Storm, continue d’offrir une narration numérique convaincante et bien conçue. Innovateurs, leaders et ambassadeurs de l’industrie, Brian et son équipe ont toujours prouvé que les grandes histoires bien racontées ont le pouvoir d’engager et d’inspirer le public, même si elles sont provocantes ou difficiles.
Passionné par tous les aspects du journalisme numérique et du cinéma, MediaStorm a constamment affiné ses plates-formes de gestion de flux, de technologie et de distribution, en innovant à chaque étape. Heureusement pour nous, Brian est également disposé à partager ce savoir, enrichissait l’industrie et habilitant la prochaine génération de raconteurs d’histoires grâce à la formation et aux workshops de MediaStorm.
BG: Nous vivons maintenant dans un monde où tout le monde a un appareil photo et peut prendre une photo ou faire une vidéo. Quel est l’impact de cette situation sur le raconteur d’histoires professionnel ?
BS: Je pense qu’en fait c’est une bonne chose parce que tout le monde participe activement au processus. Cela signifie qu’ils comprennent mieux combien il est difficile de créer quelque chose d’intéressant et de valable.
BG: Il semble que l’internet et le paysage médiatique d’aujourd’hui soient centrés sur la vidéo. Quelles sont les possibilités que présente la vidéo pour une excellente narration et quel est le rôle de la photographie fixe ?
BS: La vidéo est un format plein de force. Nous sommes profondément investis dans le concept d’un fichier vidéo en tant que produit final parce que tout le monde est en mesure de comprendre le bouton de lecture (par opposition aux interfaces interactives complexes). La mise à jour d’un fichier vidéo à la dernière technologie ou plate-forme est simple (contrairement à la réécriture de code). La vidéo peut fonctionner en ligne, être diffusée, et faire partie des festivals.
Pourtant la photographie demeure un outil puissant de narration. Honnêtement je ne pense pas qu’elle ne disparaisse jamais. L’intégration d’images fixes dans le format vidéo a toujours été une composante de base de notre travail. Un bon exemple est « Anonymous Voyage » par Jeff Hutchens:
http://mediastorm.com/publication/travel-anonymous
BG: À quelle vitesse la technologie (caméras, audio, vidéo, édition, etc.) change-t-elle, et quelle est la meilleure façon pour les photographes d’être et de rester à jour ?
BS: Cela va si vite. C’est impossible de rester vraiment à jour. Je pense que l’essentiel est d’utiliser l’équipement que l’on a et de se concentrer sur l’histoire. Les outils ne font pas le film, et le public ne se soucie pas de savoir quel appareil vous avez utilisé, ce qui lui importe, c’est si l’histoire l’émeut, l’éduque ou le pousse à l’action.
BG: Les grandes histoires ont besoin d’une audience. Quelles sont certaines des meilleures façons pour les photographes de faire financer leur travail et de le montrer ?
BS: Je suis assez époustouflé par la manière dont les photographes arrivent à se construire une audience importante dans les médias sociaux et de créer une relation directe avec leur public. Je pense que c’est en fait le développement le plus important de ces dernières années. En ce qui concerne les subventions, la clé est de faire un excellent travail et il y a plusieurs possibilités fantastiques en place pour financer des projets importants:
The W. Eugene Smith Grant: http://smithfund.org
The Alexia Foundation: http://www.alexiafoundation.org
The Getty Images Grant: http://grants.gettyimages.com
The Pulitzer Center on Crisis Reporting: http://pulitzercenter.org/grants
The Aftermath Project: http://theaftermathproject.org
The Tim Hetherington Grant: http://www.worldpressphoto.org/academy/tim-hetherington-grant
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FESTIVAL
LOOK3
Mercredi 15 juin de 10h00 à 10h45
Jefferson School African American Heritage Center
233 4th Street, NW
LOOK3 Projections
Samedi 18 juin à 21h00
The IX Art Park,
522 2nd Street, SE.
http://look3.org
