Perdre quelque chose dans la traduction par Sean Sheehan
Dans Cherry Blossom de Bruce Gilden, un livre photo où les visages comptent, les yeux qui, sans menace ni consternation, vous regardent le plus mémorablement sont ceux d’un chien à l’air résigné photographié en contre-plongée. Gilden est allé au Japon dans les années 1990 et le résultat est ce que vous pourriez attendre de quelqu’un dont le style de signature – des intrusions abrasives dans le peu d’espace personnel que les piétons pourraient avoir sur les trottoirs bondés – a rarement vacillé au cours des longues années de sa carrière.
D’une manière qui n’est pas sans rappeler l’approche de Sophia Coppola dans Lost in Translation (2003), avec son recyclage d’un Japon stéréotypé – une terre impénétrable, ridiculement étrangère – Gilden présente un tableau de personnages familiers – mais sans humour. Les scènes du film sont conçues pour susciter des sourires bénins alors que, une décennie plus tôt, Gilden était attiré par des visages dans la rue qui suscitent soit des sentiments palpables de menace, soit des reconnaissances douloureuses d’abandon.
La qualité menaçante implicite à la menace se retrouve chez les Yakuza, membres des groupes criminels traditionnels de la ville, popularisés en Occident dans Black Rain (1989) de Ridley Scott, un film sorti quelques années avant le voyage de Gilden au Japon. Il les photographie de sa manière typique en gros plan, avec des expressions allant de la méfiance à l’intimidation, bien que certaines images soient le résultat d’une pose consciente, pas de l’approche surprise avec un flash dans le visage que Gilden a fait sien dans les rues. de New York. L’un des meilleurs, montrant un Yakuza dévoué allumant la cigarette de son supérieur, s’est produit lorsqu’un tel moment a été remarqué par Gilden dans un café et il a demandé a la paire de rejouer l’acte. Comme pour les autres clichés de durs à cuire du livre, il y a une mince ligne entre capturer leurs visages à l’improviste dans la rue et enregistrer leurs regards froids et postures répétées. Dans la première photo de Cherry Blossom, les mains d’un homme sont tendues près de la fenêtre d’un train et le spectateur semble s’attendre à remarquer une partie manquante de son petit doigt (la tristement célèbre méthode d’expiation des Yakuza pour un acte répréhensible).
Il y a peu de sentiment d’abandon dans les clichés de gangsters, mais cela transparaît fortement dans les visages des sans-abri que l’on voit également peupler les rues de Tokyo. Ce qui n’est pas communiqué, c’est toute notion du visage témoignant de la responsabilité de l’Autre, dans le sens où le philosophe français Levinas a attiré l’attention ; quand la victimisation est évoquée, comme avec les images d’individus vaincus par l’alcool ou la pauvreté, elle est servie froide par Gilden.
Cherry Blossom témoigne d’un réalisme intransigeant – au mieux, d’une pureté profane et d’un penchant exercé pour les physionomies saisissantes, mais la prévisibilité et le manque d’empathie ne devraient pas surprendre quiconque connaît la photographie de Bruce Gilden.
Sean Sheehan
Bruce Gilden : Cherry Blossom
Edité par Thames & Hudson
Format : Relié
Pages : 144
60 illustrations en couleurs
Taille : 8 pouces x 11,2 pouces x 0,8 pouces
Publié: 18 janvier 2022
ISBN-10 : 0500545553
ISBN-13 : 9780500545553
www.thamesandhudsonusa.com
