Les images du nouveau livre de Guy Martin, The Parallel State, sont à la fois documentaires et des images prises pendant les tournages de films et d’émissions de télévision. Combiner des images opposées – certaines tirées de la réalité, les autres des fictions – crée un récit complexe autour de la montée du fascisme dans le monde, et en particulier du climat politique en Turquie, où Martin a vécu plusieurs années.
Martin, un photographe documentaire britannique, explique que l’expression «Etat parallèle» est devenue synonyme de prise de pouvoir, de rhétorique populiste, et d’état de police à la recherche d’un ennemi inestimable mais toujours présent avec des mouvements factieux devenant plus importants, des États-Unis au Royaume-Uni et au-delà, le travail a pris une force particulière en se concentrant sur la Turquie en tant que modèle ou la volonté de faire voler en éclats le sens de la sécurité, de la communaté et le pouvoir de distinguer entre les faits et la fiction garantit qu’un seul récit approuvé par l’État l’emporte. »
C’est un concept intéressant d’utiliser des images, dont beaucoup sont difficiles à définir, en termes de réalité et de fiction, comme prémisse pour une histoire sur les problèmes auxquels nous sommes confrontés à une époque où la vérité dans le journalisme, y compris la photographie est interrogée aux plus hauts niveaux du gouvernement. Et à un moment où le public américain, en particulier, perd confiance dans les médias.
Dans le livre, Martin cite Timothy Snyder, auteur de On Tyranny, qui affirme que «le fascisme dit que rien n’est vrai… si nous n’avons pas accès aux faits, nous ne pouvons plus faire confiance. Sans confiance, il n’ya pas de loi. Sans loi, il n’ya pas de démocratie. »Dans les pages de The Parallel State, des faits et des fictions sont mis côte à côte dans un récit non linéaire, créant un portrait troublant et hyperréal de ce qui se joue dans les enceintes politiques du monde entier.
La politique de division du président américain Trump et la résurgence de l’extrême droite dans ce pays, ce qui se passe au Brésil avec l’élection du populiste d’extrême droite Jair Bolsonaro, les troubles au Royaume-Uni et dans d’autres parties du monde, sont possibles grace aux attaques sur la vérité. Martin argumente de manière convaincante que l’absence de vérité, ou peut-être plus précisément la propagation d’une vision particulière de la réalité, a également alimenté le régime autoritaire du président Turc Erdoğan. Ce que les images de Martin nous disent littéralement, anecdotiquement et parfois dans des métaphores où des fenêtres sombres et des rideaux opaques symbolisent un manque de transparence, c’est ainsi que l’autoritarisme peut se glisser «presque imperceptiblement dans le tissu d’une société». Et s’installer sous le couvert de la normalité.
Martin veut que nous posions des questions sur ces images, que nous réfléchissions de manière critique à ce que nous voyons, que nous considérions la vérité, que nous regardions au-delà de la surface. C’est une conversation visuelle érudite, qui nécessite un esprit interrogateur pour comprendre ce qui est décrit dans cette collection d’images qui parlent de pouvoir, de contrôle, de subterfuge et de chaos culturel.
Je trouve fascinant que Martin, photographe de conflits chevronné, ait découvert la société turque en photographiant des séries de feuilletons et de films. (Martin a vécu à Istanbul pendant un certain temps après une expérience de mort imminente en Libye.) Les connaissances culturelles qu’il a tirées des tournages et des coulisses éclairent ce qui est un récit très politique mis en valeur par des tropes visuels la culture pop. C’est un traitement brillant d’un sujet qui est difficile à décrire sans s’en remettre à ce que l’on pourrait qualifier d’images stéréotypées de photojournalisme. Bien que Martin inclue des images documentaires de manifestations et de violences, il y a le sentiment sous-jacent que ces images pourraient également être des images fixes de cinéma, un brouillage de l’art et de la réalité dans une arène où la vérité devient une perception. Il n’y a aucune légende ce qui augmente la dichotomie vérité et fiction.
Du point de vue du design, il y a des aspects du livre que j’aime beaucoup, comme la jaquette qui se déploie pour devenir une affiche de film des années 1970 ou 80. Il y a également cinq sections insérées qui sont plus petites que le reste du livre et ressemblent à des mini-zines, imprimées sur du papier glacé alors que le reste du livre est sur un support semi-mat plus épais. L’un de ces encarts contient une transcription de la conversation What’s App entre «un groupe de comploteurs du coup d’État turc raté». dans un autre encart il y des captures d’écran de femmes turques très maquillées en vêtements européens, les » chatons » qui apparaissent dans les Émissions de télévision bizarre du télé-évangéliste Adrian Oktar. Il existe également une collection d’affiches de films qui présentent des images captivantes de femmes nues, d’hommes et de femmes armés d’armes à feu, d’amoureux enlacés, de films des années 70, 80. Le seul commentaire négatif que j’ai à propos de la conception du livre est que certains visages sont coupés par le pli du livre, ce qui nuit à l’image et a un impact sur le récit. Je préférerais voir une image complète plus petite, mais c’est une préférence personnelle.
C’est un livre auquel vous devez être prêt à penser. Feuilleter les images, bien que visuellement divertissant, ne permettra pas une lecture plus profonde. Préparez-vous une tasse de thé, détendez-vous dans un fauteuil, lisez les essais au dos du livre et donnez-vous du temps pour explorer. Vous aurez peut-être besoin de quelques lectures, mais cela en vaudra la peine.
The Parallel State Guy Martin
Publié par: GOST Books £ 50.00
245 x 185 mm
232 pp, 135 illustrations en couleurs
Reliure cartonnée avec 5 différentes jaquettes pliées à la française. 5 sections alternatives sur papier plus mince
Essais de Pelin Turgut, Piotr Zalweski
ISBN 978-1-910401-22-4
