Contacté à l’origine par le magazine Venice pour présenter la quadruple olympienne Kristina Makushenko pour une histoire de plusieurs pages dans le magazine Venice, j’ai pris cela comme un projet personnel voulant plus que réussir la mission.
« Notre défi créatif, en plus de créer de superbes images, était de créer un récit qui permette au spectateur d’apprécier les compétences de Kristina ».
Kristina a développé la rare capacité de contrôler les mouvements de son corps et son placement sous l’eau tout en retenant sa respiration pendant quelques minutes à la fois.
J’ai beaucoup réfléchi pour surmonter les défis inhérents à la prise de vue publicitaire sous-marine et le photographe et réalisateur George Kamper raconte.
Nous avons pris en compte la direction de la lumière, la profondeur et la conception de la piscine, l’emplacement, le budget et le contrôle global de la zone. Nous avons pris en considération la couleur de la lumière et les reflets de la piscine et de l’eau, la perte de saturation et de contraste due à la prise de vue dans l’eau, et la résolution des défis techniques associés aux besoins en caméra, équipement de plongée, etc.
Lors de conversations avec notre styliste, nous avons prévu d’utiliser une variété de couleurs et de matériaux dans notre sélection de garde-robe pour aider à raconter notre histoire. Nous voulions accentuer les compétences et la précision de Kristina, alors que nous l’avons photographiée en train d’effectuer un 360 parfait et l’avons capturée en images fixes et en gif alors qu’elle portait un maillot de bain une pièce avec des talons. La deuxième image présente l’un de ses mouvements de marque faisant le «Moonwalk», juste au précipice de la surface tout en étant inversé et en reculant en talons. Nous avons utilisé des couleurs primaires pour les juxtaposer à l’eau bleue et à la piscine.
Nous voulions également créer quelques images plus ingénieuses en optant pour des angles de caméra plus artistiques, des couleurs vives et des tissus fluides. Nous avons créé notre propre machine à bulles afin de pouvoir positionner les bulles et contrôler leur taille, leur débit et la vitesse à laquelle elles remontent à la surface pour les images en gros plan.
George Kamper
