L’œuvre primée de l’artiste britannique Edmund Clark réfléchit intensément aux événements historiques et politiques, ainsi que sur leurs moyens de représentation grâce à une combinaison multicouche de différents médias, notamment la photographie, le film, les documents, textes et installations. Sur la base d’une approche photographique et documentaire, les travaux d’Edmund Clark se concentrent sur les systèmes de pouvoir et les mécanismes de contrôle de l’État. En particulier, Clark, qui compte parmi les premiers à avoir eu accès au camp de prisonniers de Guantánamo en tant que membre de la presse britannique, se concentre sur les changements profonds que les sociétés occidentales ont subis depuis les attaques terroristes du 11 septembre.
Des séries de photos telles que «Publicité Négative. Artefacts of Extraordinary Rendition »montrent les conséquences considérables de la guerre contre le terrorisme, qui ont infiltré la vie quotidienne. La série est le fruit d’une coopération entre Edmund Clark et l’enquêteur contre le terrorisme Crofton Black qui, en tant que témoin principal, a fourni des preuves importantes et permis de découvrir le programme de restitution de la CIA devant le Parlement européen et la Cour de justice européenne dont le résultat fût de punir la Lithuanie et la Pologne pour aider les Etats-Unis à établir des prisons secrètes sur leurs territoires. Dans « Negative Publicity », Clark éclaire les cas de « restitution extraordinaire », qui font référence à l’enlèvement et au transfert extrajudiciaire d’une personne d’un pays à un autre, parrainés par le gouvernement américain, qui ont été principalement effectués par le gouvernement des Etats-Unis.
À l’aide de documents tels que des factures, des documents d’incorporation et des rapprochements de factures produites par les petites entreprises américaines engagées dans le transport des prisonniers, la trajectoire entre les lieux cachés, les prisons et les mouvements globaux de déplacement peuvent être suivis. De plus, des photographies montrent des maisons privées et des centres de détention, ainsi que des sièges sociaux et des bureaux gouvernementaux, révélant un vaste réseau de «sites noirs» qui, installé par la CIA, se répand sur la carte du monde. Pour ce projet global, Edmund Clark, avec Crofton Black, a reçu le prix ICP Infinity.
La série «Control Order House» (2012) est le résultat d’un accès exclusif au travail et au séjour dans une maison dans laquelle un homme soupçonné d’implication dans des activités liées au terrorisme avait été placé sous une ordonnance de contrôle. De ce séjour en 2011, qui a duré trois jours et deux nuits, plus de 500 vues de l’endroit ont émergé. Ceux-ci sont des plans rapides, non composés, avec flash automatique et objectif grand angle, documentant un environnement domestique, domicile d’un prisonnier. L’ordre numérique des vues suggère la séquence fermée ou une documentation complète et continue. Cependant, le protagoniste du site, l’homme sous surveillance, est introuvable. Au lieu de révéler sa présence, la représentation exacte de son environnement, y compris tous les objets mineurs, bien que personnels, évoque son absence inquiétante. Tout comme dans une recherche minutieuse des traces, la caméra entre dans chaque recoin et recoin caché, comme s’il cherchait à fournir des preuves de la vie humaine. Clark offre un cours oppressant dans lequel l’abondance de détails fait apparaître l’absence de la figure humaine encore plus évidente. Le chat, passé clandestinement devant les autorités, se révèle de manière déconcertante, parcourant librement le domaine de l’espace confiné. La tension du contenu pictural retenu imprègne chaque image.
La série «Letters to Omar» visualise également la suppression de la liberté individuelle en tant que mesure de prévention contre toute participation au terrorisme. Edmund Clark rassemble une sélection de lettres et de cartes postales qu’Omar Deghayes a reçues pendant ses six années de détention à la base navale de Guantánamo, où des centaines d’hommes étaient soupçonnés de complicité ou avaient l’intention de commettre des actes terroristes après les attentats. du 11 septembre. Les documents écrits émanent en partie de membres de la famille, d’autres de personnes totalement inconnues souhaitant apporter leur soutien à un homme dont la cause a attiré l’attention du monde entier. Ces documents personnels ont été expurgés et copiés ou scannés – y compris le dos d’enveloppes et de feuilles de papier vierges – officiellement tamponnés et / ou portant un numéro de référence unique. Ce sont des images créées par ce processus bureaucratique. Omar n’a jamais vu les documents originaux. Ces gestes de solidarité manipulés et inauthentiques deviennent des symboles des méthodes de contrôle de l’État, mais reflètent aussi la perception de plus en plus fausse et déformée d’un individu, intimidé par des actes constants de soupçon et de désarroi.
Dans «Mountains of Majeed» (2014), Clark oppose des images photographiques prises à la base aérienne de Bagram en Afghanistan à de simples peintures d’un artiste local appelé Majeed. Même si les deux décrivent la zone entourant la base, deux visions contrastées de l’Afghanistan se dégagent.L’un se limite à voir les périmètres de l’enclave ou à l’intérieur de ses murs, l’autre transcende cet espace et véhicule la vision d’un pays luxuriant et pittoresque avec la chaîne de montagnes majestueuse de l’Hindukush et les vallées vertes et monuments. Le difference des visions est encore renforcée par les moyens techniques utilisés. Alors que les idéalisations du pays afghan de Majeed sont exécutées avec des moyens traditionels, les fichiers photographiques haute résolution sont issus des dernières technologies numériques.
Edmund Clark : Unseen Conflicts – War on Terror
Jusqu’au 10 November, 2018
PARROTTA CONTEMPORARY ART
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