La Fondation MAST a réussi à présenter MAST Photography Grant on Industry and Work, dédiée aux talents émergents de la photographie, même en cette année 2020 très particulière, présentant les œuvres de la lauréate de la sixième édition, Alinka Echeverría et celle des autres finalistes: Chloe Dewe Mathews, Maxime Guyon, Aapo Huhta et Pablo López Luz. Soit dit en passant, MAST est situé à Bologne, la ( charmante, avec ses tours médiévales) capitale de la région Émilie-Romagne, marquant ainsi un autre site sur la carte idéale de la vallée de la photo d’Émilie-Romagne. En raison des restrictions persistantes causées par la pandémie, la Fondation MAST a décidé de poursuivre sa mission d’atteindre le public numériquement, à travers une série d’entretiens numériques (y compris ceux des finalistes), de vidéos et de visite guidée en ligne de l’exposition avec le commissaire Urs Stahel . Parallèlement, d’autres contenus en ligne sont disponibles: par exemple la contribution de Joan Fontcuberta (invitée au MAST à l’occasion de Foto / Industria 2017) avec Project X.B./Debunking the Myth of Vivian Maier, qui nous montre comment fonctionne la machine à crédulité.
En parcourant les images exposées (les initiatives numériques de la Fondation rendent l’exposition accessible à tous), il apparaît qu’elles sont liées par les caractéristiques sociales, économiques et politiques des problèmes qu’elles traitent. Les photographes finalistes (tous âgés de moins de 40 ans), dont les œuvres sont sur scène au MAST, ont été sélectionnés parmi un pool de 47 candidats venus du monde entier et ont reçu une bourse de la Fondation MAST pour développer un projet original pour l’exposition autour de thèmes contemporains liés au monde de l’industrie et du travail.
La lauréate Alinka Echeverría (Mexico, Mexique, 1981), traite du rôle des femmes dans l’histoire des industries de programmation cinématographique et informatique tout en se réjouissant de la quatrième révolution industrielle. Le projet a pris forme dans le travail d’installation en trois parties Apparent Femininity. La première «section» est Grace, du nom de Grace Hopper, et c’est une animation dérivée d’une photographie de Berenice Abbot (de la collection MAST) d’une programmatrice anonyme présentée sous forme de rideau LED (elle nous ramène aux publicités de rubans néon Kores sur la piazza del Duomo à Milan, montrant une dactylo au travail) avec un morceau de musique de Daphne Oram, qui a inventé le son graphique. Alinka rend hommage à Ada Lovelace, la mathématicienne que beaucoup pensent être la première programmatrice de l’histoire, à travers une mosaïque de collages numériques (Ada), réactivant l’imagerie d’archives. Hélène est une installation de négatifs sur plaques de verre montrant des images solarisées, isolant les mains des femmes dans l’acte créatif du montage.
Dans For a Few Euros More, Chloe Dewe Mathews (Londres, Royaume-Uni, 1982) se penche sur la dynamique de l’agriculture moderne dans la Mar de Plastico (mer de plastique), en documentant les questions liées à la production et à la consommation de denrées alimentaires, et la crise environnementale . Maxime Guyon (Paris, France, 1990) reconstitue les aspects technologiques et la haute performance des avions dans son projet Aircraft, tandis qu’Aapo Huta (Haapajärvi, Finlande, 1985) explore le monde de l’Intelligence Artificielle, dans Sorrow? Très improbable, montrant comment les machines lisent les images, soulevant des doutes sur la manière dont le logiciel est implémenté. À Baja Moda, Pablo Lopez Luz (Mexique, 1979) photographie les vitrines des magasins d’Amérique latine comme un symbole de la résistance locale à l’homogénéisation alimentée par l’industrie mondiale de la mode, en se concentrant sur le paysage urbain comme épicentre de la transformation sociale et culturelle.
Paola Sammartano
Paola Sammartano est une journaliste, spécialisée dans les arts et la photographie, basée à Milan
MAST Photography Grant on Industry and Work 2020
8 octobre 2020-3 janvier 2021
MAST Foundation
Via Speranza 42
40133 Bologna
Italy
