(Partie 2) des photographies sélectionnées de Boris Mikhailov des années 1960-1970 apparaissent, tirées de la série éponyme. Celles-ci sont souvent montrées lors d’expositions mais n’étaient pas incluses dans le premier livre, publié en 2007.
Qu’est-ce qui peut expliquer la soudaine attention que l’auteur porte à cette série créée il y a près de cinquante ans? Selon le commissaire David Riff, c’est peut-être le moment de la naissance de Mikhailov, l’artiste, à partir de la photographie amateur. L’auteur lui-même dit que cette série est comme une capsule contenant l’embryon de toutes ses œuvres et explorations suivantes.
C’est par une étrange coïncidence que l’ouverture et la sensibilité d’un jeune homme, explorant le monde autour de lui avec grand intérêt, ont coïncidé avec le dégel qui suivit la déclaration de Krouchtchev , quand une fenêtre d’opportunité s’est soudainement ouverte. La série ressemble à un tournant dans l’histoire de Mikhailov, qui a été licencié pour une photo de femmes nues, mais a ensuite trouvé son langage artistique, qu’il a ensuite développé et perfectionné, et qu’il est entré dans l’histoire de la photographie en URSS.
En reconnaissance de cela, Suzi et Cetera a été incluse en 2018 dans le projet d’exposition et de recherche Primula. Les premières couleurs de la photographie russe au Musée russe de la photographie. La série a coïncidé avec le début de la photographie couleur amateur de masse dans le pays.
La production de films couleurs en URSS a commencé en 1946, mais pendant quelques décennies, les photos en couleur n’ont été utilisées que pour des informations officielles ou des reportages et étaient subordonnées au canon strict du réalisme socialiste.
Dans les années 60, la nouvelle technologie est devenue accessible au public, et à la suite cette photographie en couleur a été retirée du pathétique-officiel, et est entrée dans la sphère privée, presque intime au même moment où la conscience de la personne soviétique a commencé à changer, produisant de graves changements dans le système. C’est à ce moment que Mikhailov a commencé à photographier des nus, avec leur innocence et leur sexualité subjective, des paysages urbains et des natures mortes aux compositions absurdes, qui sont ensuite devenus la série Suzi et Cetera.
Peut-être que la personne la mieux à même de décrire Suzi n’était pas un critique d’art ou un chercheur en photographie soviétique, mais tout visiteur anonyme de l’exposition où la série était présentée: «Je les énumère au hasard: le métro, la vérité de la vie , imitation de l’art naïf, c’est drôle, érotisme domestique, antisoviétisme amateur, je reconnais ma patrie, dames nues provocantes, alcoolisme, mecs familiers, nausées d’une photo médicale, conséquences de l’industrialisation, pollution de l’environnement, prises en quelque sorte de tas d’ordures, une passion pour photographier tout ce qui est interdit, l’ironie d’un intellectuel, l’absence totale de prétention, positivement et négativement, et dès qu’il l’a convaincue de se déshabiller, couleurs vives, couleurs polaroid, poussière sur les impressions, vignettage, vrai vintage, gris noir et blanc, composition lomographique irréprochable, composition à plusieurs figures, nature morte inventive, un endroit incroyable, pour une raison que personne ne regarde dans la caméra, vous pourriez prendre une photo comme ça seulement en URSS, ça ne ressemble à rien, en général Dieu sait combien de temps ça fait depuis que j’ai ressenti du plaisir comme ça ».
Kateryna Filyuk, conservatrice en chef à IZOLYATSIA (Kiev)
Boris Mikhailov: Suzi et Cetera (part 2)
1960s – 1970s
Conception de livres par 89books
204 pages
22,5 x 15 cm
101 photographies couleur
Quadrichromie
Technologie Offset LE-UV
Couverture souple
ISBN 978-88-944092-9-1
€ 38,00
https://www.89books.com/store/product/suzi-et-cetera-part-2-boris-mikhailov-3
