Goals, Goals, Goals est un projet photographique à long terme de Rui Camilo avec un essai de Klaus Kleinschmidt.
Un arbuste sur un champ verdit intensément. Un chien lève la patte. Et Rui Camilo, qui regarde de côté avec son regard de photographe, est aux aguets. Un chien qui fait pipi dans un champ. Rien d’anormal à cela. Mais ce n’est pas seulement un domaine. C’est un terrain de football. Et Rui n’est pas qu’un simple photographe. Il a le football dans le sang depuis qu’il jouait encore enfant. Et ce chien est hors-jeu !
Rui continue de regarder la créature alors qu’elle trotte vers l’horizon où se trouvent de grands palmiers sous le ciel, leur couleur allant de l’olive au vert citron – comme les buissons denses tout autour. Au second plan, il y a un soupçon de tristesse : une cabane crasseuse, aux murs s’étendant presque à l’infini, d’un blanc sale ; son toit en tôle ondulée en partie disparu, rouge rouille. Des vélos, alignés comme dans une longue chaîne devant. Et puis Rui aperçoit, au fond du terrain, un but de football : dépourvu de filet, énorme et béant, mais discret pour autant. À ce moment-là, Rui réalise que, dans son errance sans but, le chien l’a conduit vers quelque chose qu’il avait abandonné depuis longtemps : son idée pour ce projet. Était-ce un signe venu d’en haut ? « Dieu est l’âme des animaux ».1 Objectifs ! Des objectifs loin de tout battage publicitaire des fans et des superstars. Des buts sur tous types de terrains.
« Et dans tout commencement », nous dit Hermann Hesse dès 1941, « habite une force magique. »2 Pour l’Irlandais Samuel Beckett, « La fin est au commencement » 3 – une prose plutôt punitive de la plume du nihiliste. en 1948-1949.4. Alors que, pour Theodor Wiesengrund, la question était dialectique : « Même au début, la fin. »5 Chacun de ces bons mots sonne juste. Tous trois nous racontent comment naît un concept. Et ce but de football – cet objet sans filet et discret – évoque toutes sortes de portails : une guérite, une écluse, une tonnelle ; une porte de ville, un guichet, une herse ; et, comme tous ceux-là, il marque un lieu de transition de l’extérieur vers l’intérieur et de l’intérieur vers l’extérieur. Seules les portes du jardin d’Éden ou la porte de l’enfer mènent à l’au-delà. Le paradis est situé en hauteur dans le ciel, tandis que le chemin vers l’enfer serpente dans la terre, au plus profond des montagnes. Un thème ou un concept arrive parfois par hasard.
Rui Camilo, dont le nom complet est Rui Manuel de Assis Camilo sonne comme une musique aux oreilles, a photographié toutes sortes de buts sur les terrains de loisirs du monde entier. Pourquoi? «Je cherchais quelque chose qui définirait strictement la manière dont j’allais photographier des paysages. J’ai donc choisi un but sur un terrain de jeu informel une fois, et sur un vrai terrain de football l’autre fois. » En regardant la situation à travers le viseur, les buts définissaient l’espace qui les entourait.
« Le concept nettoie la photographie de mon histoire personnelle, culturelle et subjective. De plus, un point de vue fixe était toujours reproductible.
«Cela impose des limites claires à ma liberté de conception pour la composition. Au moment de tirer, cela m’a obligé à m’occuper du paysage qui entoure le but pour pouvoir en tirer mes conclusions. Les buts et les présentations en disent long sur leur contexte géographique et social. » Et c’est effectivement le cas : chaque but révèle le monde qui se cache derrière lui.
Tout un monde s’ouvre à nous à travers des objectifs : à la montagne, dans la jungle, en ville ou au village ; à la campagne en province ; sur la plage, en banlieue, dans la steppe ; dans les mangroves, sur fond de décors majestueux ; dans le désert. Il existe différents types de buts. Rui en a dressé une typologie : ceux de fortune ou provisoires, par exemple, ou ces terrains de jeux soigneusement planifiés et construits par les autorités locales qui ressemblent à des cages oppressantes en plein air. Les buts fabriqués à partir de bambous ou de feuilles de palmier sont juxtaposés à ceux qui sont construits de manière robuste à partir de poteaux en bois ou construits comme une cage en acier inflexible, destinée à être indestructible. En tant qu’ethnologue et sociologue, Rui Camilo a visité et étudié les buts à travers le monde. C’est un fan, il nous montre tranquillement but après but après but. Au fil des décennies, c’est devenu un genre.
Fils d’un ingénieur agronome de la Serra da Estrela – à 1993 mètres, la plus haute chaîne de montagnes du Portugal – Rui Camilo est né à Lisbonne en 1964 et est entré dans le monde par toutes sortes de portails. Il a été façonné par la vie en plein air dans la ferme de ses parents, située à environ 200 kilomètres de la métropole. Aujourd’hui, la Serra da Estrela est un parc naturel. Rui Camilo aime adopter une approche concrète dans tout ce qu’il fait. Le métier de son père lui a fait prendre conscience dès l’enfance du mérite d’une terre ferme sous les pieds. De la motte à la boule, il n’y a que quelques étapes. En montagne, chaque pas peut vite être un pas de trop, vers le gouffre.
« J’ai beaucoup joué au football dans ma jeunesse, j’adorais ça. » C’était souvent sur des terrains simples – puis plus tard, dans des clubs de football. «J’étais généralement l’arrière droit. Et la ligue la plus élevée dans laquelle j’ai joué était la ligue de district. » Le défenseur Rui s’approche de la surface de réparation en courant à toute vitesse.
De footballeur à photographe, il n’y avait qu’un pas de plus. Mais du football à la photographie : c’est un long chemin. Et des objectifs doivent être fixés en conséquence. Alors que l’objectif de l’enfant était de faire entrer l’objet rond dans l’objet rectangulaire, plus tard, en tant qu’élève, ce fut complètement différent. À cette époque, il s’intéressait depuis longtemps à la recherche de portes d’accès au monde susceptibles de faire progresser ses objectifs de carrière. Des études de photographie ont suivi. Pour le photographe, l’objet rond, cette fois, n’était pas le ballon, mais sa lentille convexe capturant les propriétés carrées du but et les restituant sur la plaque. Cela n’a pas toujours été facile pour Rui Camilo. (…)
Texte intégral dans la version anglaise de L’Oeil de la Photographie.
Rui Camilo : Common Ground
Editeur : Chromfeld
Essai : Dr Klaus Kleinschmidt
Conception graphique : Arne Kaiser
Relié avec rabat français, 30,5 x 22,5 cm
200 pages, 226 illustrations en couleurs
Anglais / Allemand
ISBN 978-3-9824299-7-7
https://www.chromfeld.com/en/produkt/rui-camilo-common-ground-edition/
