Encounters
En se promenant dans une galerie de musée, Pej Behdarvand est tombé sur une salle de bustes et de sculptures. Toutes les pièces avaient au moins plus d’un siècle. Cependant, l’agacement l’a suivi dans la galerie, car il ne pouvait pas obtenir une perspective ou un angle photographique clair sans que la pièce ou les lumières ne se reflètent sur le cube de plexiglas entourant chaque objet d’art.
Cette boîte transparente – partie intégrante de l’exposition d’antiquités – fonctionne non seulement comme une barrière entre l’œuvre d’art et le spectateur, mais inversement aussi comme un plan physique où le passé et le présent se rencontrent.
Au cours des années suivantes, Pej a été obligé de revisiter l’espace de la galerie, manœuvrant autour de chaque plexiglas pour photographier les sculptures capturées et réfléchir à mon lien avec elles.
Plus tard en réexaminant toutes les images composées à huis clos, une autre dimension de la série émergea à ses yeux. Ce processus rétrospectif a chevauché quelques périodes différentes, la dernière s’étant produite au milieu de la pandémie de COVID-19. Dans le confinement imposé, il a trouvé une connexion : en étudiant ses photos de visite de galerie, il a également été capturé, isolé, piégé, coincé dans un espace et un temps, réfléchissant aux couches de la création et de l’artefact.
Bien qu’en partie conçus tout au long de cet événement mondial historique, ses documents photographiques sont éternels dans leur isolement – tout comme leurs sources primaires sous plexiglas – riches de possibilités et de connexions futures.
ENCOUNTERS utilise la photographie comme médium pour explorer la relation entre le temps et la perspective ainsi que pour remettre en question les concepts traditionnels du portrait.
