Sauf pour certaines, presque toutes les photographies que nous voyons ici n’ont pas été publiées ni exposées publiquement avant cette exposition. Il n’est pas rare que des photos restent longtemps inaperçues, car de nombreuses photos sont souvent conservées dans nos appareils numériques sans jamais être visionnées. Keizo Kitajima s’est rendu en Europe de l’Est en 1983 pour prendre ces photos en tant que photographe et non en tant que touriste; pourtant, le fait qu’elles soient restées invisibles malgré son intention initiale de les exposer implique une opération spécifique, si étrange, qui concerne directement devient-on photographe? » En fait, cette exposition apporte une réponse: ce n’est qu’après 35 ans que Kitajima est devenu photographe de ces sites.
En d’autres termes, il fallait environ 30 ans pour que ces photographies puissent être publiées. L’écart d’années génère la distance absente quand il a pris les photos. Ces images lui sont maintenant aussi éloignées que nous le sommes. Il était physiquement présent à Berlin, Varsovie et Prague lorsqu’il a pris ces photos de 1983 à 1984. Cette distance dans le temps empêche toute personne de posséder ces vues, y compris Kitajima. Le photographe qui pourrait prétendre que celles-ci ont été prises hier ne peut pas exister à cause du temps écoulé. Kitajima a mis 35 ans à combler cet écart entre le regard mécanique et personnel. Nous devrions lire sa carrière comme une lutte constante avec cet écart. Ses premières activités, y compris le magazine «Photo Express Tokyo» où il publiait des instantanés utilisant le flash pour augmenter le contraste, visaient à s’éloigner des téléspectateurs qui insistaient sur le fait d’avoir «vu» et «être là» pour masquer le regard mécanique. Ce vol assure ses voyages à Okinawa et à New York, ainsi que ceux qu’il a emmenés en Europe de l’Est et en Union soviétique sur le point de s’effondrer.
À propos de Keizo Kitajima
Keizo Kitajima est né en 1954 à Suzaka (préfecture de Nagano), au Japon. Il a commencé la photographie très jeune. sa découverte des œuvres précurseurs de Nobuyoshi Araki et de Daidō Moriyama a marqué son adolescence. Il était un membre original de la Workshop Photo School. Comme Moriyama, Kitajima a développé un intérêt pour le potentiel créatif de la reproductibilité de la photographie, mais il a pris la notion de transformation dans une direction très différente, se concentrant sur les couches de la reproduction dans son propre travail plutôt que sur la dégénération des médias culturels. Les photographies de Kitajima sont hantées par une obsession: l’identité, ou plutôt le contraire; ce que Kitajima lui-même appelle non-identité.
KEIZO KITAJIMA: JOURNAL EUROPÉEN
26 JANVIER – 6 MARS
LITTLE BIG MAN GALLERY
1427 EAST 4th STREET
LOS ANGELES CA 90033
