La série de photocollages Birds of paradise (Oiseaux de paradis) a été créée pendant la pandémie, lorsque l’artiste Vanja Bućan, soudainement piégée à l’intérieur de sa maison, a commencé à reconsidérer les questions relatives aux constructions sociales du genre, au sens de la maternité et au rôle des femmes dans un foyer. Les collages de Bućan montrent des femmes flottantes dans des environnements fictifs de nature urbaine et des moments abstraits à table – une conséquence de la limite à long terme de l’espace de la cuisine, de la routine d’une maison et des tâches ménagères. En même temps, ils sont aussi une réflexion personnelle sur le rôle d’une femme en tant que femme ménagère et principale responsable des enfants.
Partout dans le monde, les femmes sont prises dans une routine quotidienne de travail domestique. De l’avis de l’artiste, ce travail non rémunéré les transforme en corps invisibles, ne servant et ne s’occupant que de l’existence de quelqu’un d’autre. [1] Comme Silvia Federici, une militante féministe, l’écrit à propos du travail domestique : « Il est important de reconnaître que lorsque nous parlons de travail domestique, nous ne parlons pas d’un travail comme les autres, mais de la manipulation la plus omniprésente, et de la violence la plus subtile que le capitalisme ait jamais perpétré contre n’importe quelle section de la classe ouvrière. » [2] Dans son essai influent, écrit en 1975, Federici soutient que le fait que le travail domestique n’est pas rémunéré renforce la supposition que le travail domestique n’est pas du travail. Cette conviction est en outre accentuée par la présentation du travail domestique comme une activité naturelle, inévitable et satisfaisante, prescrite par essence au sexe féminin. « Nous sommes toutes des femmes au foyer parce que, où que nous soyons, on peut toujours compter sur plus de travail de notre part, plus de peur de notre côté pour faire valoir nos revendications, et moins d’insistance pour qu’elles soient satisfaites […]. [3] C’est cette marginalisation même de la femme en tant que femme de ménage « naturelle » que Bućan aborde dans sa dernière série de collages de photos, dans laquelle elle transfère des figures féminines de la cuisine vers des environnements idéalisés de la nature.
Dans son travail, Bućan associe souvent la figure humaine à des paysages fictifs. Dans Birds of Paradise, cependant, la nature assume un rôle purement symbolique, qui n’est plus au centre des préoccupations. Elle a construit ses collages en photographiant puis en rephotographiant des femmes dans des environnements naturels construits, des oasis et des jardins imaginaires, dans lesquels elles semblent flotter hors de l’espace et du temps. Bućan interprète cela comme un premier pas vers la libération des femmes de la captivité des environnements domestiques et leur établissement dans un espace de liberté utopique. Pourtant, l’auteur s’est vite rendu compte qu’elle avait involontairement fusionné deux entités, souvent sujettes à l’idéalisation et à la marchandisation, à savoir le corps féminin et la nature. Les oiseaux de paradis, tout comme la forme féminine, ont une identité qui leur est prescrite, et sont définis par des connotations de beauté et d’exotisme, même si ces marqueurs sont encadrés par une vision anthropocentrique de la nature – les oiseaux de paradis ne vivent certainement pas au « paradis ». ”. La nature, comme les femmes, est fréquemment soumise à des tentatives de domination à l’intérieur de la logique du capital. Pour cette raison, Bućan a conçu la série en deux segments – le premier avec des corps féminins dans des environnements naturels, flottant comme des oiseaux de paradis, et le second, dans lequel les femmes sont réduites à des mains « de travailleuses à table, le point focal de n’importe quel ménage.
Bućan commente la situation sociale complexe avec subtilité et humour, ne faisant qu’évoquer la relation pesante entre les femmes et les tâches ménagères. Les oiseaux de paradis ne représentent pas un traumatisme ou un regret, mais reconsidèrent des moments banals, comme préparer un repas ou s’arrêter brièvement à la table de la cuisine. Les femmes de Bućan sont dépouillées de leur individualité, elles ne sont plus des sujets autonomes. Au lieu de cela, elles sont présentées comme un groupe de mains qui travaillent, leur existence et leur travail étant réduits à l’espace d’une cuisine domestique. Tout comme les « oiseaux de paradis » appartiennent à un « paradis » fictif, les femmes sont contraintes arbitrairement au travail domestique. À travers ses photographies de corps dans des environnements naturels et de mains formant des communautés imaginaires, l’artiste crée des scénarios utopiques pour échapper aux rôles que la société nous assigne.
Texte de l’exposition par : Hana Čeferin
Vanja Bućan (1973) est une photographe indépendante slovène qui vit et travaille à Berlin, en Allemagne. Après ses années de formation, diplômée de l’Académie royale des arts de La Haye, elle a développé un style artistique propre, axé sur la représentation et la relation entre l’homme et la nature. Son approche photographique distincte lui a valu plusieurs prix et nominations internationales. Ses principales expositions incluent Kunsthaus Wien (Autriche), Lentos Kunstmuseum (Autriche), Benaki Museum (Grèce), Lishui Museum Of Art (Chine), Cafe Art Museum Beijing (Chine), Museum of Modern Art Banja Luka (Bosnie-Herzégovine), festivals tels que Circulation(s) Paris, Biel photo festival, Athens Photo Festival, Solar Photo festival, Month of Photography Los Angeles, Leica Gallery Wetzlar, Getty Images Gallery London, Poznan Photo Biennale et les principales foires d’art européennes.
Vanja Bućan : Birds of Paradise
Jusqu’au 18 aout 2022
Galerija Fotografija
Levstikov trg 7
Ljubljana/Slovenija
www.galerijafotografija.si
[1] Les femmes d’Europe occidentale ont perdu le droit d’exercer des activités rentables au cours des XVIe et XVIIe siècles, lorsqu’elles ont été progressivement réduites au rôle de femme de ménage, tandis que l’artisanat ou tout autre type de production était dévalué et non rémunéré, ou que le profit était perçu par le mari. . Voir Silvia Federici, Caliban and the Witch (New York : Autonomedia, 2004), 92-100.
[2] Silvia Federici, « Salaires contre travail ménager (1975) », dans Révolution au point zéro. Travaux ménagers, reproduction et lutte féministe (New York : PM Press, 2012), 28.
[3] Ibid., 36.
