Il s’agit du vingt-neuvième dialogue de la Collection Ettore Molinario. Un dialogue qui rend hommage à Lisa Lyon, quelques semaines après la mort de cette créature hors du commun. Et encore une fois un dialogue entre les femmes qui ont accompagné la vie de Robert Mapplethorpe et à travers lesquelles le grand photographe, et nous avec lui, avons abordé le mystère et la puissance des différentes féminités.
Ettore Molinario
Cela s’est produit il y a longtemps, et j’utilise volontairement cette expression qui appartient aux mythes et aux contes de fées, car lorsque les portes de la galerie Leo Castelli à New York se sont ouvertes le 5 mars 1983 et que le public a découvert le corps de Lisa Lyon vu par Robert Mapplethorpe , c’était comme se tenir devant une créature d’un autre monde. Une créature qui parlait le langage de la sculpture classique, qui rappelait les tableaux de Michel-Ange, ses Sibylles, et qui, enveloppée de cuir et de soie, d’un corset et d’un fouet, en guêpières, redessinait le profil d’une redoutable dominatrice. J’étais dans le public et devant cette femme qui avait remporté le premier championnat féminin de musculation et qui avait tenu Arnold Schwarzenegger sur ses épaules, une femme qui ne mesurait qu’un mètre et soixante centimètres, quelque chose en moi aussi avait commencé à se transformer, à « se construire ». En y réfléchissant bien quatre décennies plus tard, je crois qu’il s’agissait avant tout du plaisir de voir le féminin et le masculin réunis dans un seul corps, les codes et les gestes qui définissaient jusqu’alors les deux genres. Lisa, à la fois femme et homme. Lisa, esprit printanier, née le 13 mai 1953, qui a connu la puissance primitive de la terre et la délicatesse de ses bourgeons.
Aujourd’hui je possède, et j’insiste sur le sens physique de la possession, une des images que je voyais alors. Ces images, rassemblées dans le célèbre volume également publié en 1983, m’ont accompagné dans mon histoire de collectionneur. Je pourrais dire que j’ai formé mon regard pour l’art autour du corps de Lisa Lyon. Hypnotisé par son transformisme musculaire, j’ai cherché et retrouvé les mêmes émotions dans les métamorphoses de la comtesse de Castiglione et de la marquise Casati. Avec Lisa, je suis entré dans les cabarets berlinois des années 30, je suis descendu dans les caves secrètes du fétichisme new-yorkais et j’ai remonté ses origines et ses nobles pères, Charles Guyette, Irving Klaw, John Willie, tous descendants de mon bien-aimé Franz Rehfeld. . Et bien sûr, Lisa m’a conduit à Robert Mapplethorpe. Même si j’ai eu la chance il y a des années d’acheter l’un de ses chefs-d’œuvre, Man in Polyester Suit, j’ai préféré vendre cette image, summum du Z Portfolio, et recomposer le panthéon féminin du grand photographe américain.
Et puis Patti Smith est apparue aux côtés de Lisa Lyon. Recto et verso de la même carte à jouer.
Nous avons tous lu et relu Just Kids, mais de l’union entre Patti Smith et Robert Mapplethorpe je ne voulais pas des débuts ni de leur jeunesse – ils sont tous deux nés en 1946 – je voulais revivre l’image douloureuse des adieux entre deux adultes. , qui se sont aimés et ne se sont jamais vraiment séparés, même lorsque les chemins du désir prenaient deux directions différentes. En 1986, à quarante ans, Patti Smith pose devant Robert. Elle attend un enfant, il est déjà gravement malade. Le portrait est un hommage à la célébrité que tous deux ont recherchée et réalisée avec tant de puissance, et constitue encore une autre forme de musculation. Le regard de Patti Smith est frontal, son visage à la fois sévère et radieux, son corps est tendu par l’armure d’une veste d’homme, qui laisse cependant voir son cou jusqu’au pli de la poitrine. Et puis, ce qui me séduit, c’est cette main de la Madone métropolitaine, qui bénit et salue. Ce n’est plus Michel-Ange, mais Giotto. A la fin de sa vie, Mapplethorpe revient aux origines de la peinture italienne. Et il reste fidèle à l’art italien même lorsqu’il choisit un bureau Gio Ponti pour son atelier, son dernier bel espace sur la 23e rue, à quelques pas de Chelsea. Je ne le savais pas encore, mais je réalise maintenant que parmi les femmes qui pourraient habiter le puissant monde imaginaire de Mapplethorpe, il y a aussi mon épouse Rossella Colombari, un roi et une reine du design italien historique.
Ettore Molinario
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