Le travail d’Anwar Hossain est arrivé à une période où la photographie bangladaise était divisée en deux camps. L’école dite de salon a produit des images conventionnelles conçues pour gagner des concours. La plupart des photographes de presse, contents d’être un second violon pour les auteurs, ont fourni des images qui ont rempli la boîte vide au-dessus d’une légende prédéterminée. Aucun des groupes ne se voyait en tant qu’auteur. La photographie elle-même n’était pas reconnue et était perçue comme étant de l’artisanat basique. Les photographes jouaient sur l’air de quelqu’un d’autre. Les images chantaient rarement et ne dansaient jamais.
Le travail de Hossain, dynamique dans sa composition, provocateur dans sa forme, vocal dans son expression, est devenu la ligne de fracture dans cet espace confortable. Les personnages d’Anwar n’étaient pas des acteurs passifs qui rentraient dans un cadre déterminé, mais des individus avec leur propre voix. Ils étaient en colère, passionnés et réfléchis. Une muse pour l’enfant terrible déterminé à secouer ce monde satisfait de lui.
Shahidul Alam
