1. Quand et comment avez-vous commencé votre collection ? Quelle a été la première photographie que vous avez achetée ?
Dans mon livre « The Unseen Eye : Photographs from the Uncouscious » (L’œil invisible : photographies de l’inconscient), je parle de ma première acquisition, un Imogen Cunningham que j’ai acheté dans une vente aux enchères il y a quarante ans. La vérité est un petit peu plus complexe. J’avais acheté une nature morte étrange, sans titre, et anonyme, d’une figurine sans visage quelques années auparavant quand j’étais acteur et que je vivais et travaillais à Cambridge. Quoi qu’il en soit, la chose dans son ensemble avait été un épisode mystérieux et délirant.
2. Qu’est-ce que vous considérez être votre premier vrai succès de collectionneur ? Votre plus grand échec ? Quelle est votre plus grande récompense ?
Le « succès » est une notion toute relative. D’être qualifié de collectionneur par Charles Hagen en 1993 – il y a presque vingt ans maintenant – dans le New York Times a eu des conséquences inattendues. Ma plus grande récompense est le Two Guedras d’Irving Penn (1972).
3. Sur quel sujet ou sur quel thème concentrez-vous vos efforts de collectionneur actuellement, s’il y en a ?
La première « Collection Dancing Bear », qui consistait en images magiques et stupéfiantes de personnes dont on ne pouvait voir les yeux est terminée – quasiment. Une deuxième collection de « American Groups Before 1950 » (groupes américains avant 1950) commence à prendre forme.
4. Quelle est votre approche ? Vous fiez-vous à votre instinct ? Achetez-vous dans de galeries, chez des marchands d’art, à des ventes aux enchères, et/ou directement aux artistes ?
De l’esprit, de la ruse et bon gros sourire (avec mes excuses à Noel Coward), et à toutes les sources que vous avez citées.
5. Y a-t-il d’autres collectionneurs photo que vous admirez particulièrement ?
Michael Wilson ainsi que Sam Wagstaff et Paul F. Walter et Stephen White.
6. Est-ce que l’idée de collectionner des photographies anciennes est importante pour vous ?
Bien sûr, c’est essentiel dans ce champ d’activité.
7. En quoi la valeur potentielle de l’investissement joue par rapport au plaisir esthétique dans vos choix d’acquisition ?
Ce n’est pas un facteur qui entre en jeu.
8. S’il y avait une seule photo que vous aimeriez avoir mais que vous n’avez pas pu acheter, laquelle serait-ce ?
Humphrey Hime The Prairie, on the Banks of the Red River, Looking West, 1857, ou Richard Avedon, Andy Warhol, artist, New York City 1969 (blessure par balle), ou Andreas Gursky, Tooten Hosen, 2000.
