1. Quand et comment avez-vous commencé votre collection ? Quelle a été la première photographie que vous avez achetée ?
Mes parents m’avaient emmené à MOMA quand j’étais gamin et je pense que je me serais directement précipité sur la collection de photographies. Je me serais perdu dans les images d’Arbus, d’Eggleston, de Penn et de Richard Avedon. Ma première photo était en fait une série de petites photogravures réalisées par Edward S. Curtis. Il s’agissait de costumes d’étudiants d’amérindiens. J’étais un adolescent sur la 26ème rue au marché aux puces à suivre les traces d’Andy Warhol. Le tissu est imprimé et il s’agit de costumes tribaux très stylisés qui m’ont définitivement influencé à poursuivre des études de stylisme à Parsons.
2. Qu’est-ce que vous considérez être votre premier vrai succès de collectionneur ? Votre plus grand échec ? Quelle est votre plus grande récompense ?
Je pense que les photographies sont plus que des images sur des feuilles de papier, ils représentent des objets en trois dimensions avec une texture et une âme.
Ma plus grande valeur est une collection de photographies qui avait autrefois appartenu à Diana Vreeland. Ces impressions de Richard Avedon, Dahl-Wolfe, Horst, Platt Lynes-, Penn, etc… proviennent de sa collection personnelle, certaines ont été utilisées dans son livre ALLURE. Je me plais à imaginer pourquoi elle a gardé ces impressions et ce qu’ils auraient pu éventuellement signifier pour elle. Mis à part le fait qu’elle incarnait une rédactrice de mode légendaire de Harper’s Bazaar et rédactrice en chef de Vogue et qu’elle était responsable du contenu et de l’esprit de ces images, je me demande encore ce que cette relation viscérale représentait pour ces impressions ?
Ce sont de fascinantes et belles images de la grande mode américaine.
3. Sur quel sujet ou sur quel thème concentrez-vous vos efforts de collectionneur actuellement, s’il y en a ?
Les photographies anciennes de mode par les maîtres.
4. Quelle est votre approche ? Vous fiez-vous à votre instinct ? Achetez-vous dans de galeries, chez des marchands d’art, à des ventes aux enchères, et/ou directement aux artistes ?
J’achète auprès des revendeurs, des ventes aux enchères, des ventes privées ou d’autres collectionneurs.
5. Y a-t-il d’autres collectionneurs photo que vous admirez particulièrement ?
L’époque tardive de John McWhinnie m’a beaucoup inspiré. Il m’a encouragé à aller au-delà de ma zone de confort avec la collection. J’ai toujours été inspiré par ce qu’il avait dans sa propre bibliothèque, et bien sûr, ce qui se trouvait à l’arrière de sa boutique, pas sur la vitrine de vente. Les derniers trésors, il les réservait pour des clients particuliers. Il avait un talent pour gâter ses clients et en même temps il nous enseignait quelque chose de nouveau. Mike Gallagher sur la East 12th Street était une caverne d’Ali Baba. L’énergie de Mike était toujours entraînante et ce qu’il allait rassembler était tout simplement incroyable: Avedon, Beaton, Penn et Warhol apparaissaient bien souvent sur ses murs et dans ses fichiers. Mike a bénéficié d’une importante collection de la succession de MF Agha, le dernier grand directeur d’art. C’était toujours amusant de fouiller dans sa caverne.
6. Est-ce que l’idée de collectionner des photographies anciennes est importante pour vous ?
Oui, j’aime les tirages d’époque. J’aime l’expérience intime de la manipulation d’une image ancienne. On peut vraiment sentir quelque chose de l’époque où la photo a été prise et imprimée. La texture du papier, l’écriture ou les timbres sur le verso. Je peux sentir le pouls et l’énergie que ces gravures nous donnent.
7. En quoi la valeur potentielle de l’investissement joue par rapport au plaisir esthétique dans vos choix d’acquisition ?
Je n’ai jamais acheté quoi que ce soit dans le but de les faire mettre sur le marché et de les vendre.
8. S’il y avait une seule photo que vous aimeriez avoir mais que vous n’avez pas pu acheter, laquelle serait-ce ?
Irving Penn, Two Guedras, 1974, impressions platinum. J’aurais été très satisfait de l’ajouter à ma collection.
