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Lise Sarfati: son nouveau livre chez Twin Palms

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Un album de famille conserve uniquement des photos soigneusement sélectionnées. D'une vie entière, il ne garde que des moments triés sur le volet, privilégiant les occasions spéciales, généralement les circonstances joyeuses, et condamnant le reste à l'oubli : les visages heureux, les moments de détente, les lieux de détente plutôt que les espaces de travail. Il tend à souligner les liens sociaux d'un groupe et ses relations affectives, à mettre en lumière une identité, un esprit commun, une vie et une destinée partagées. Le portrait du couple ou du groupe, avec toutes les conventions qui lui sont associées, est une de ses figures obligées. L'album de famille essaye d'enregistrer l'évolution d'une communauté humaine particulière, d'écrire son histoire et de montrer le passage du temps au fil de chaque page successive. Aucune de ces figures dans She : au lieu de respecter une chronologie, le temps s'est arrêté, il semble bégayer et se mordre la queue. Il n'y a pas de photo de groupe ou de désir de retraduire une destinée collective, mais seulement des modèles isolés et des individus qui ne semblent pas communiquer entre eux, ou quasiment pas ; pas d'instants de bonheur ou de lieux photogéniques, seulement des moments indifférents dans des endroits ordinaires ; pas de gestes forts, aucune des poses conventionnelles, et pas de complicité avec le photographe. Les modèles posent, mais avec réserve, souvent sans regarder vers l'appareil. Et même quand nous voyons leurs visages, nous ne semblons pas vraiment les voir. Ils sont ici, mais ils sont toujours ailleurs en même temps. Quand nous fermons le livre et réfléchissons un peu à son sujet, nous ne pouvons concevoir She autrement que comme l'anti-album de famille par excellence.


Quentin Bajac 
Chef Curateur pour la photographie au MoMA

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